密かにちょっとエクササイズにハマっている。つっても、今流行りのビリーさんじゃないよ。

○○でエクササ〜イズ♪
ラララライ！ラララライ！ラララライ！ライ！いけいけゴーゴー♪

って、藤崎マーケットのラララライ体操ね。判るかなぁ・・・？（判らない人は今すぐ検索！ラララライ体操、は〜じめ〜るよ〜！）

いやね、ラララライ体操しかり、ムーディ勝山の「右から左へ受け流す歌」もそうなんだけど、全然意味も何もなくって、ただ馬鹿馬鹿しいだけなんだよね。なのに、なんか知らないけど耳に残って離れない。

だけど、この手のネタは飽きられたらお終いだから、次の引き出しが無いと苦しいよね。たぶんこのままじゃ、テツ and トモ（懐かし〜！）とかギター侍の二の舞になっちゃう気がする。

その前に、ラララライ体操はそこまでブレイクしきれてないか。

こちらの記事参照↓
http://highschool.nikkansports.com/sensyuken/2007/chihou/p-hb-tp1-20070729-0003.html
以下は毎度のリンク切れ対策による抜粋。改行等は適宜挿入。

東海大相模振り逃げ決勝進出／神奈川大会

エーッ、振り逃げ3ラン？大詰め近い神奈川でハプニングがあった。東海大相模−横浜の準決勝。東海大相模は4回、3点を先制し、なお2死一、三塁で、巨人原監督のおい、菅野智之投手（3年）が打席に立った。空振り三振に倒れたが、投球がショートバウンドで振り逃げとなり、3人の走者が一気にホームイン。連覇を狙う横浜を6-4で振り切り、決勝へ進出した。

東海大相模・菅野が、不思議そうに、誰もいないダイヤモンドを1周する。4回表3点を先制し、なお2死一、三塁。カウント2-2からの横浜・落司のスライダーを菅野はハーフスイング。これを横浜捕手がショートバウンドで捕球する。一塁塁審へスイング確認をすると、塁審からスイングの判定。球審も右手を上げてスイングを認めた。この時点で振り逃げの権利が発生した。だが、捕手は打者にタッチせず、一塁へも送球しなかった。ベンチに引き揚げた横浜ナインを尻目に、3者がホームイン。審判の協議の結果「振り逃げ3ラン」が認められた。

以上、抜粋終了。

先日の茨城大会で押し出しサヨナラ四球→進塁放棄でアウトの記事を書いたばかりだというのに（詳細は↓を参照）、またもルールを正しく理解していなかったがための初歩的なミス。
http://truebeliever.blog103.fc2.com/blog-entry-78.html

甲子園で何度も優勝経験のある名門校・横浜高校でも、こんなお粗末な凡ミスやらかすんだな。もっとも、最近「クイズ・ヘキサゴンII」に出演して珍解答を連発してる上地雄輔（横浜高校時代はキャッチャーで、現レッドソックスの松坂大輔投手の先輩だった。）のおバカっぷりを見てると、妙に納得してしまったりもするんだけど。（笑）

ちなみにおれは元ピッチャーなので、振り逃げのルールは小学生の頃に勉強して覚えたんだけど、一般的には振り逃げってルールがややこしくて、野球経験者でも正しく理解していない人、意外と多いんだよね。
おまけに草野球では（ヘタクソな選手が多いので）三振→振り逃げというのは結構頻繁に起こるから、ルールを巡ってたびたびトラブルが発生したりする。
そこで、今回は振り逃げのルールについて、少し解説させて頂く。

ストライク3球で三振。これは、野球を知らない人でも分かるよね？
で、基本的には三振＝バッターアウトなんだけど、必ずしもそうでない場合もある。

・ノーアウトか1アウトで、1塁に走者がいないとき。
・2アウトのとき。（1塁走者の有無は無関係。）

以上の場面では、打者が三振しても捕手が第3ストライクを正規に捕球できなかった場合、その場ではアウトにならず、1塁への進塁を試みることができる。守備側はボールを持って打者にタッチするか、打者が1塁へ到達するより先に1塁へ送球することで初めて打者をアウトにできる。（或いは打者が進塁を諦めてベンチに帰ると「進塁の放棄」と見なされ、アウトとなる。）
打者はタッチされず、さらに送球より先に1塁へ到達すれば、アウトにはならず走者として生きることができる。これがいわゆる「振り逃げ」である。

ちなみに、振り逃げができるかどうかの基準となる「正規の捕球」とは「捕手が投球をミットまたは素手で直接捕球した場合」を指すので、次の場合は「正規の捕球」とは見なされない。

・捕手が落球した場合。
・ワンバウンドの投球の場合。（投球が地面に触れると「直接」捕球したことにならないので、捕球してもルール上の「正規の捕球」にはならない。）

ところで。
先に述べたように、アウトカウントと1塁走者の有無で振り逃げが成立するかどうかの条件が変わってくるわけで、これが振り逃げのルールを余計にややこしくしているわけなんだけど。

ノーアウトか1アウトで1塁に走者がいる場合、捕手が第3ストライクを「正規の捕球」できなくても、打者は振り逃げを認められずに即バッターアウトになる。（ただし、ボールインプレーは継続なので、塁上の走者は危険を承知で進塁を試みてよい。）
これは何故だか、お分かりだろうか？

もし仮に、ノーアウトか1アウトで走者1塁の場面でも無条件に振り逃げを認めると、どうなるかを考えてみる。
この場合、打者が1塁へ進塁しようとすると、当然1塁走者も2塁への進塁義務が発生する。
だとすると、第3ストライクを捕手がわざと落球して振り逃げを成立させ、すぐにボールを拾って2塁→1塁と転送すれば、簡単にダブルプレーが取れてしまう。そこで、こういったズルいプレーを防ぐために、いわば攻撃側を保護する目的で、走者1塁の場面では振り逃げを認めないというわけ。2アウトの場面では1塁走者の有無に関係なく振り逃げができるのも、これで説明がつくよね。2アウトだから「ズルいプレー」によるダブルプレーが有り得ないというわけね。

ついでに余談。
2アウトのときは、1塁に走者がいても振り逃げが成立するわけなんだけど。
1塁に走者がいるということは、フォースアウトが成立するということでもあるんだよね。なので、たとえば2アウト1，2塁の場面で打者が振り逃げを試みた場合、必ずしも1塁に送球せずとも、間に合いそうなら2塁や3塁に送球したって構わない。
もっと極端な例を挙げるなら、2アウト満塁で打者が三振、捕手が落球して振り逃げが成立した場合、捕手は何もわざわざ1塁に送球しなくても、ボールを拾って（3塁走者が生還するより先に）ホームベースを踏めば、3塁走者をフォースアウトにできる。
捕手が1塁へ送球しようとすると、どうしても1塁手と打者が重なって投げにくいから、捕手はこれは覚えておくといいよ。

もうひとつ余談。
これは注意深く野球を見ていれば気づくことだけど、振り逃げが成立しない場面で三振すると、主審は「ストライク・バッターアウト！」と宣告するのに対し、振り逃げが成立する場面では「ストライク」もしくは「ストライク・スリー」としかコールしない。（守備側が打者にタッチするか1塁へ送球するかして、初めて「バッターアウト」とコールする。）

さらに余談。
「振り逃げ」っていう言葉に騙されるけど、べつにバットを振っていなくても、捕手が正規の捕球をしなければ見送り三振でも振り逃げは可能。どっかのサイトに「空振り三振のとき」みたいなことが書いてあった覚えがあるけど、それは誤りです。

以上、長かったけど解説終了。いかがでしたか？ご理解頂けましたかね？

今回の横浜高校のケースでは、第3ストライクがワンバウンドだったので「正規の捕球」とは見なされず、打者にタッチしなければならなかった場面。最終スコアが6-4だったわけだから、結果的にこのミスで取られた3点が致命傷となってしまったともいえるわけで。
やっぱりね、最低限のルールは正しく理解しないとダメだよ。
ウチのチームも決して他人事じゃないよな。今度ルールの勉強会でも開くとするか。

出かける予定があったので、ついでに市役所に寄って、選挙の期日前投票に行ってきた。
どこの党と誰に投票したのかは内緒だけれどね。

それにしても、毎回思うことなんだけど。
選挙ってのは、まったく何もかもが面倒くさい。何であんなに手続きが猥雑なんだ？

期日前投票に行くと、まず入り口で所定の用紙に氏名住所と期日前投票の理由なんかを書かされる。ほっとけっていうんだ。当日だろうが前日だろうが、投票するんだからいいじゃねーか。

で、その用紙と自宅宛てに届いた受付票を係に提出して投票用紙を受け取るんだけど、係の人間がいかにもパソコンに不慣れです、みたいな感じで、操作に手間取って待たされる。

そもそも投票所のスタッフが人大杉だって。狭い市役所の一室に設けられた投票所に、何で10人からの数のスタッフが必要なんだ？その半分以下の人間で、十分事足りると思うんだけどな。
おまけに「投票立会人」なんてネームプレートを胸につけたオッサンなんて、暇そうに座ってるだけで、見る限り何か仕事をしてるわけでもない。働けよ。
コイツら全員どうせ休日出勤の手当てとかもらってるんだろうけど、一日椅子に座ってるだけでお金もらえるって、どんだけ楽なアルバイトなんだよ。

お役所仕事の何たるか。
選挙では毎回それを堪能できるよ。何だかなぁ。

あ、でも有権者の皆さん、選挙には行きましょうね。
たかが一票、されど一票。日本国民として、意思表示をすることは大切だと思いますよ。

ものすご〜く上から目線なのに、それに全く気づいていない本人。
痛すぎるね。痛すぎる。

調子に乗ろうが有頂天になろうが本人の自由だけど、その陰でどれだけ苦い想いをしている人間がいるのか、考えられないのか？それとも、考えたうえでの確信犯なのか？

それがおれの為すべきことだとはいえ、何故おれはこんなことで頭を抱えなきゃいけない？何故おれは、ここまで神経をすり減らして全力を尽くさなければならない？

報われるときは、果たしてやって来るのか・・・？

おれの上司は（年甲斐もなくと言っては失礼だが）密かにELTの持田香織がお気に入り。
その上司から何年か前に頂いたELTのmp3ファイルが、何気なくパソコンのファイル整理をしていたら出てきた。（さすがに仕事中は再生できなかったから、まだ聴いてない。）

おれも10年ぐらい前のELTは結構好きだったんだよね。持田香織の澄んだ歌声と、あっけらかんとした（ちょっとオヤジくさい）キャラには好感もてたし。

そんなELTの名曲といえば、やっぱりコレ。
おれも、ELTのなかではダントツに好きな曲。

Wow wow wow…

きっときっと誰もが
何か足りないものを
無理に期待しすぎて
人を傷つけている

Wow wow wow…

会えばケンカしてたね
長く居すぎたのかな
意地を張ればなおさら
隙間広がるばかり

Kissをしたり
抱き合ったり
多分それでよかった
あたりまえの
愛し方も
ずっと忘れていたね

信じあえる喜びも
傷つけ合う悲しみも
いつかありのままに
愛せるように
Time goes by…

都合悪い時には
いつも言い訳してた
そうねそんなところは
二人よく似ていたね

安らぎとか
真実とか
いつも求めてたけど
言葉のように
簡単には
うまく伝えられずに

もう一度思いだして
あんなにも愛したこと
「アリガトウ」が言える
時がくるまで
Say good bye…

残された傷あとが
消えた瞬間
本当の優しさの
意味がわかるよきっと

過ぎた日に背をむけずに
ゆっくり時間（とき）を感じて
いつかまた笑って
会えるといいね
Time goes by…

Wow wow wow…

（「Time goes by」　作詞／五十嵐充　歌／Every Little Thing）

持田香織、最近は「一体どうしちゃったの？」ってぐらい歌い方が変わってしまって、特に高音域を苦しそうに歌う姿は見ていてちょっと痛々しい。

持田は元々喉が弱くて高音域が出にくかったらしく、喉を痛めてしまってからというもの昔のような歌い方ができなくなってしまったらしいとのこと。（元メンバーの五十嵐充が在籍していた頃は持田に負担をかけないような曲作りを心がけていたらしいが、彼が脱退して以降は様々なソングライターが提供する曲を歌わなければならず、それが負担をさらに増大させてしまったという話もある。）

もう一度、昔のような澄んだ歌声が聴きたいっていうのは、もう難しいのかな・・・？

ひとつ前にフォアボール（四球）に関するエントリを起こしたので（詳しくは下記URL↓を参照）、ついでに四球ネタをもうひとつ。
http://truebeliever.blog103.fc2.com/blog-entry-78.html

打者がボールを4球選ぶと、フォアボール（四球）。
打者がピッチャーの投げた球に当たると、デッドボール（死球）。

どちらも打者（と、塁上に走者が埋まっていれば走者）には安全進塁権がひとつ与えられる。
また、ひと括りに四死球などと言い表すこともあるから、つい混同しがちなんだけど。

四球と死球には決定的な違いがひとつあるのだが、ご存知だろうか？野球好きの方はちょっと考えてみて下さい。

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正解は
「四球の場合はボールインプレーが継続され、死球の場合はボールデッドになる。」
どうです？当たってました？以下、もう少し詳しく解説するね。

打者が四球を選んだ場合、プレー自体は中断することなく、そのままボールインプレー状態が継続される。
だから、打者は安全進塁権によってひとつ先の塁までアウトにならずに進めるうえに、相手にスキがあれば危険を承知のうえで（アウトになる可能性を踏まえたうえで）、安全進塁権以上の進塁、つまりふたつ以上の進塁を試みてもよい。また、何らかの事情で（昨日の記事のように）打者が進塁を放棄すれば、アウトを宣告される。

一方、死球の場合はピッチャーの投げた球が打者に当たった時点で一旦プレーが中断（ボールデッド）となる。そして、打者にはひとつの安全進塁権が与えられ、走者1塁の状態からプレー再開となる。もちろん、プレー再開するまでは勝手に安全進塁権以上の進塁をすることはできないし、打者が1塁走者として1塁ベースに立つまで試合は再開されないから、進塁放棄でアウトになることもない。
ついでに余談だけど、本場アメリカでは死球のことを「デッドボール」とは言わず「Hit by pitch」と言うらしいので「デッドボール」と言っても通じない。「デッドボール」というのは野球が日本に伝わってきたときに、試合の中断を意味する「ボールデッド」が誤って広まったのが語源になっているという説が有力。

つまり、分かりやすく言い換えるとこんな感じ。
・四球のときは、ひとつ先の塁までならアウトにならずに安全に進めるよ。
・スキあらば、さらに先の塁まで進んでもいいよ。ただし、ひとつより先の塁に進むときは安全は保障されないから、アウトにされる危険を承知のうえで次の塁を狙ってね。
・死球のときは、一旦タイムがかかってプレー中断するからね。そんで、ひとつ先の塁まで進んだ状態から、プレー再開するよ。勝手にひとつより先の塁に進んじゃダメだからね。

とまぁ、ここまで書いていて思い出したことがある。
これは昔ウチが、あるチームと練習試合をした際の出来事なんだけど。

相手の攻撃で、ウチの投手が打者に四球を与える。しかも、最後の投球をウチの捕手が後逸。
ここで捕手は、あろうことかファウルグラウンドを転々とするボールを追いかけることなく、
「すみません、（新しい）ボール下さい。」
って、のんびりと主審にニューボールの提供を要求してるんだよね。当然、主審はこれを無視。
四球を選んだ打者は最初はゆっくりと1塁へ向かっていたのだが、そんな様子を見て走る速度をあげると、1塁を蹴って2塁へ向かう。

「何してんねん！インプレーやぞ！はよ拾え！」
1塁を守っていたおれは慌てて捕手を怒鳴りつけたけど、彼はどうやらおれの言ってる意味が理解できていないらしく、不思議そうな顔をしている。
「はよボール拾え！」
って3回ぐらい繰り返して、ようやく捕手はボールを拾いに行ったけど、その間に打者走者は2塁へ。まったく無駄な進塁を許してしまった。

「あのね、四球のときはボールインプレーやから、ボールの交換はできないんですよ。」
捕手の彼、一連のプレーが終わった後で、主審を務めていた相手チームの選手（草野球では公式戦を除いて正規の審判員がいないので、攻撃側の打順が回ってこない選手が交代で主審を務めるのが慣例になっている）からそんな風に諭されてたけど・・・アレは恥ずかしかったよ、主将として。
「お前んトコのチームの選手は、その程度のルールも理解してへんのか。」
って言われてるみたいなモンだからね。

まぁ、とにかく。
どんなスポーツでもそうだけど、ルールは正しく理解しましょう、ってのが当たり前の結論かな。

下記リンク↓参照。
http://highschool.nikkansports.com/sensyuken/2007/chihou/p-hb-tp1-20070724-0002.html
以下毎度のリンク切れ対策コピペ。改行等は適宜挿入。

水戸葵陵”2度サヨナラ勝ち”／茨城大会

水戸葵陵（みときりょう）が“2度のサヨナラ勝ち”で竜ケ崎一を破り初のベスト4に進出した。
珍事は3-3の同点で9回裏に起きた。2死満塁で2番・富金大輔遊撃手（3年）は四球を選びサヨナラ押し出し勝ち。選手は抱き合いながら整列しようとした。つられて並ぼうとした富金に池上昌二監督（46）が走塁を指示。慌てて一塁へ走りベースを踏んだが、竜ケ崎一ベンチのアピールもあり、審判は協議の上、進塁放棄と判断しアウトを宣告。劇的幕切れが一転して、延長突入となったのだ。

「うそだろぉー？」。どん底に突き落とされた主将の内山優史一塁手（3年）は「振り出しではなく必ず勝つんだ」と気持ちを締め直した。10回表に1点を勝ち越されたが、その裏に「絶対に負けたくなかった。狙っていた」と、高校通算37号となる同点本塁打を左翼席へ突き刺した。

「やってくれると思った」とエース真家政司（2年）は11、12回を抑える。4-4の同点で迎えた12回裏、再び2死満塁。9回の「まぼろしのサヨナラ勝利」と同じ状況で、小野瀬大樹三塁手（2年）が打席に入った。「緊張で気持ちが高ぶって手が震えてきた」と、手をけいれんさせながら四球を選び、一塁ベースをめがけて駆け抜けた。再び号泣しながら歓喜の輪に飛び込んだ内山主将は「1度どん底に落とされた分うれしい勝利。今までで1番思い出に残る試合だった」。創部22年で夏は初の4強入り。
うれし涙を2度流したナインは、準決勝で王者・常総学院に挑む。

以上、抜粋終了。
以下、おれの感想。

「うそだろぉー？」じゃねーよ。ルールぐらいちゃんと覚えとけアフォ。
確かに野球は他のスポーツに比べてルールが複雑ではあるけれど。
でもさ、四球なんて野球じゃよくあることなんだから、それに関するルールぐらい、正しく覚えておいて欲しいもんだよね。というわけで、おれがちょっと解説してやる。

打者がボールを4つ選べばフォアボール（四球）で1塁へ進塁できる。
これは、ちょっと野球をかじった程度の方でもご存知だと思う。

で、こっからが重要ね。
四球は「打者にひとつの安全進塁権が与えられる」わけなんだけど、同時に「進塁の義務」も発生する。で、打者はこの「進塁の義務」を果たさないと「走塁を放棄」したと見なされ、アウトを宣告されるというわけ。

分かりやすく言い換えると
・四球を選んだら、アウトにならずに1塁ベースまで進めるようになるよ。
・でもね、必ず自分で1塁ベースを踏みに行かないとダメだよ。
・1塁ベースを踏みに行こうとしない人は、審判がアウトにしちゃうからね。
ってことね。

今回のケースは、同点で迎えた9回裏2アウト満塁。
だから、四球を選べば押し出しでサヨナラ勝ちになるわけなんだけど。

厳密には、四球を選んだ時点ではまだ試合は終わらないんだよね。安全進塁権によって打者が1塁へ到達し、3塁走者が本塁を踏むことで初めてホームイン（得点）が認められ、ゲームセットとなる。
なのに、うっかりものの打者が四球を選んだ時点で試合終了だと勘違いして1塁ベースを踏まずにそのまま歓喜の輪に入って整列しちゃったモンだから、進塁を放棄したと見なされてアウトになったというわけ。（逆に対戦相手は最後まで冷静によく見てたもんだよ。最終的には延長戦で負けちゃったけど、ある意味ファインプレーだと思うぞ。）

ついでに言っとくと、もしこれがノーアウトまたは1アウトだったら、打者がうっかり1塁を踏みに行くのを忘れても、進塁放棄によるアウトが1つ増えるだけなので、3塁走者が本塁を踏みさえすれば得点が認められ、サヨナラ勝ちが成立する。
今回は2アウトだったので、打者の進塁放棄で3アウトでチェンジになり、得点が認められなかったというもの。（仮に進塁放棄で打者がアウトになるより先に3塁走者が本塁を踏んでいたとしても得点は認められない。打者のフォースアウトで3塁走者の得点が認められないのと同じ理由。）

以上、お解り頂けましたか？
つーか、おまいらさぁ、この程度の初歩的なルールも理解していないで、よくベスト4まで勝ち上がれたモンだな。
まあでも、こんなお粗末なプレーしてるようじゃ、どうせ名門校の常総学院には勝てないだろうけどね。

基本的に、おれは右利きである。
字を書くのは右手、お箸を持つのも右手。パソコンは右手でマウスを操作するし、ギターだって左手でフレットを押さえて右手で弾く。

そんなおれだがスポーツでは全般的に左利きで、野球は左投げ左打ちだし、サッカーでボールを蹴るのは左足、バレーボールでアタックを打つのも左手、バスケのドリブルも基本は左手だ。格闘技は経験ないけど、もしキックボクシングとかやるとしたらサウスポースタイルになると思う。

実はこの「普段は右利きだけどスポーツのときは左利き」というのが、意外と厄介だったりする。
身体を動かすことに関して左利きだと、何気ない日常生活で咄嗟に左手が反応してしまうことが結構あるからだ。

たとえばエレベーターに乗るとき、おれはいつも、つい左手の方が出てしまう。すると、右側にあるボタンが押しにくくて仕方がないんだよね。
駅の改札でもそう。半ばクセで、切符や定期券は左手で持ってしまうから、右側にある投入口に切符を入れるには、身体を捻る必要がある。

日用品でも公共施設でも、多くのものが右利きの人が使用するという前提で作られている。だから、中途半端に左利きのおれは、何かと不便を感じることが多かったりするんだけど。
今は左手を怪我して包帯を巻いているから、何をするにも右手一本。すると、何かとスムーズに日常が送れるんだよね。これ、新たな発見だわ。

あ、でも今回の怪我で、ひとつだけ大きな不便を感じることがある。それは、携帯電話。おれは携帯を常に左手で操作しているから、右手でメールを打つとぎこちなくて仕方がない。おまけに左手よりも格段にスピードが落ちるしね。

そこで気づいたんだけど。
おれは今まで、当たり前のように左手で携帯を操作してたんだけど、皆さんはどっちの手で携帯を操作していますか？
おれみたいな左手派は、少数なのかなやっぱり。

もうとっくの昔に辞めたけど、昔ウチの野球チームに所属していた某メンバー。仮にここでは「ヘイポー」と呼ぶことにしよう。（彼は「ガキの使い」に出てくるスタッフのひとり「ヘイポー」に似てたんだよね。）

ヘイポーは、常に自分が中心に居ないと気が済まないタイプだった。周囲のことなど顧みず、何事も自分の思い通りに進めたがるヤツだった。
おれはキャプテンとして、そんなヘイポーを泳がせるわけにはいかないから、彼の好きにはさせなかった。

ヘイポーは、そんなおれに対して不満があったのだろう。
「望実さんのやり方にはみんな反対してますよ。」
「だから、ボクのやり方でやらせて下さいよ。」
一度、そんな風に言われたことがあった。

みんなが反対してる。そう言えば、おれが怯（ひる）むとでも思ったのだろうか。
でも悪いが、その程度で狼狽（うろた）えていたのではキャプテンなんぞ務まらない。
「みんな、って誰と誰やねん？言うてみ。」
「反対してるヤツ全員におれが直接話して説得したるわ。だから言うてみ。」
おれが冷静に問い詰めると、ヘイポー明らかに返答に困っているようだった。で、よくよく話を聞いてみたら、反対しているのはヘイポーを含めて3人だけ。それも、他の2人は積極的に反対していたというわけでもなく、ヘイポーと飲みに行ったときに彼の意見に控えめに相槌を打っていた程度だったらしい。
要するに、ヘイポーは単に自分の我を押し通したくて、勝手に自分の意見をさも全員共通の意見であるかのような言い方をしただけの話だった。

似たような話を、毎年この時期になると聞くよね。
「アジア諸国の反発を招く恐れがあるから首相の靖国神社参拝は自粛すべきだ。」
って。どうせ今年もまた、朝日新聞あたりが大々的に反靖国キャンペーンを実施するんだろうな。

はい、ここからが重要ね。
じゃあ具体的に、アジアのどの国が靖国参拝に反対してるの？

一口にアジアって言っても、広いよ。東南アジアに中近東のアラブ諸国に旧ソ連圏の一部の国。全部で30カ国ぐらいある。
で、靖国参拝に烈火の如く反発してるのは・・・中華人民共和国と、大韓民国。なんだ、たったの2カ国じゃないかよ。それなら「アジア諸国」じゃなくて「中国と韓国」って言うべきじゃないか。
そもそも中近東とか旧ソ連圏なんて、たぶん靖国の「や」の字も知らない国がほとんどだと思うぞ。それなのに「アジア諸国」っていうのは、ちょっと範囲を拡げすぎなんじゃないのか？中国大陸と朝鮮半島だけがアジアじゃないっつの。

そんなお前たちには櫻井よしこ女史の名言を進呈しよう。
「あなたのおっしゃるアジアって、どこの国のことかしら？」

ちょっとした自分の不注意で、左手の甲を負傷してしまった。
薬指と小指の付け根が今パンパンに腫れあがってて、左右で手の大きさが違ってる状態。痛くて指が曲げられないし。
とりあえず骨に異常はなさそうなので、しばらく病院に行かず、冷湿布で様子を見てるけど・・・。

一応、パソコンのキーボードは叩けるから仕事に支障はなさそうなのが救いだけれど。
このままじゃ野球のボールが握れない。大事にしてきた左手だったんだけどなぁ・・・。つくづく自分の愚かさが嫌になるよ。

下記リンク↓参照。
http://www.asahi.com/international/update/0719/TKY200707180678.html

以下は毎度のリンク切れ対策コピペ。改行等は適宜挿入。なお、ソースに朝日新聞のサイトを選んだのは、意図的にです。（笑）

「段ボール肉まんは捏造」　北京テレビが謝罪
2007年07月19日01時11分

中国・新華社系のインターネットニュース「新華網」などによると、北京市内の露店が溶かした段ボールをひき肉に練り込んで「偽肉まん」を作っていたと報道した北京テレビは18日夜、この報道について「捏造（ねつぞう）だった」と謝罪した。北京市公安局が、報道にかかわったテレビ局の外部スタッフの身柄を拘束して取り調べている。

問題の放送は今月、北京市内の露店が豚肉と、水酸化ナトリウムに溶かして黒っぽく変色させた段ボールを4対6の割合で混ぜ、香料を足して偽肉まんを作っている様子を隠し撮りのような形で放映したもの。国内外のメディアに取り上げられ、反響を呼んだ。

しかし、市公安局の調べによれば、実際にはテレビ局の外部スタッフが自ら持ってきた段ボール片を出稼ぎ労働者4人に渡し、豚のひき肉と混ぜるよう指示。その様子を家庭用ビデオカメラで撮影していた。

北京テレビは「事実でない放送を流した結果、社会に重大な悪影響を与えたことをおわびします。今後管理をより強化し、虚偽報道を根絶する」と謝罪した。

この問題をめぐっては、北京市食品安全局などが市内で抜き打ち検査をしたが、段ボール入り肉まんは見つかっていなかった。

以上、コピペ終了。
そっかぁ！段ボール入り肉まんは捏造だったんだ！
そりゃそうだよね、いくら何でも肉まんに段ボール入れるなんて、現実問題として考えられないもんなぁ！
あ〜よかった！これで安心して中国産の肉まん食べられるぞ〜！

↓
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↓
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↓
↓
↓
↓

なんて言うと思ったか。アフォか。
「捏造っていう報道」が「捏造」なんだろ、どうせ。

段ボール入り肉まんは見つかっていなかった。

さすがは朝日新聞だね。この期に及んでまだ往生際悪く中国様を擁護してやがる。相変わらずお前は中国共産党の機関紙かっていうんだ、まったく。

北京テレビ、段ボール入り肉まんのスクープネタ仕入れる。
↓
「中国国内的には許容範囲じゃね？」
「別に段ボールぐらいで大騒ぎしないでしょ？」で放送。
↓
中国国内よりも世界中で大きな反響、中国産食品の不信に拍車をかける。
↓
「ちょっと、マズいことになったぞ。」
「こんな騒ぎになるとは思わなかったよ。どうしよう！？」
「こうなったらこのスクープが捏造ってことにしたらどうだ？」
「お前頭いいな。」
「よし、それでいこう！」
↓
「すみませーん、段ボール入り肉まんはヤラセでした。」　←※今ここ

もうね、コレは新しい食糧難対策なんじゃないのか？って真剣に思ってしまうよ。
普段からこんなモンばかり食ってる中国人って、あと50年もしたら何か人類と別の進化を遂げそうな気がする。
・・・って、デスピサロか！？（分かる人にしか分からない・笑）
というわけで結論は、段ボール入り肉まんは「進化の秘法」ってことでおk？

最後の方のオチは、ドラクエ4やってない人には分からないネタになってしまったな。（汗）

今週末（って、もう今日じゃないか。）は会社の飲み会。
正直言って、まったく気がすすまない。

見たくもない光景を散々目にして不快になるのは、火を見るより明らかだもんな。かといって参加しないわけにもいかないし。

シラフでまともな精神状態を保ってなんかいられないから、早々に酒をあおってリミッターを解除してしまおう。壊れてしまえば気分は楽になれるだろうし、翌日は仕事休みだから多少無茶したって平気だもんね。

ダイエットで酒を控えるようになって久しいけど、本当は毎日飲んで酔って潰れて寝たい気分なんだよね。
よし、久しぶりに胃に穴が開くぐらいに飲むぞ〜！へへへっ。

久しぶりに草野球の話を。
突然だけど、おれ自身がどんなタイプのバッターなのかというのを分析してみる。

おれの身長は181cm、現在の体重は78kgだから、体格には恵まれている方だ。
また、おれの打撃フォームはバットをやや高めに掲げる独自のスタイルで、スイングの軌道が若干大きめなのだが、自分で言うのも何だけどヘッドスピードは速い（鋭い）方なので、振り遅れずに打球を捕らえることができる。
さらに、パワーも人並み以上にあるので速球にも力負けせずにバットを振り抜くことができるぶん、打球を遠くに飛ばす能力、すなわち長打力も優れていると思う。

・・・手前味噌というか、なんか自画自賛して悦に入ってるみたいで恐縮というか恥ずかしいのだが、あくまで自分自身を客観的に分析した結果ということでご容赦を。

実際おれと対戦する相手は、何より長打を警戒する。
「外野ぁ〜！バック！」
などと、初対面でおれのことなど知らないチームなのに、おれが打席に立っただけで外野に深めに守るよう指示が飛ぶことも、何度となく経験している。たぶん、バッターボックスに入って構えるだけで、いかにもパワーがありそうな雰囲気が伝わるのだろう。

一方、その反面。
ボールに逆らわずに流し打ったり、野手と野手の間を狙い打ったりするような小技は、おれは得意ではない。何しろセンター前ヒットを打って「流し打ち」などとチームメイトに揶揄されるぐらいだしね。また、バントもあまり得意ではないし（バントが要求されるような打順を今までに経験してこなかったこともあるのだが。）足もそれほど速くない。

要するに、バッターとしてのおれの持ち味は、豪快さだと思っている。
間違っても、チマチマと小技で攪乱するタイプではない。

・・・とまぁ、ここまで自分を分析すれば、自分が目指すべき打者像というのが見えてくる。
おれの場合、目指すべきはやはりクリーンアップの一角だろう。
勝敗を左右するような大事な場面で試合を決める一打を打てる、ここ一番に強いバッター。阪神でいえば金本選手のような、チームの柱としての存在感があるバッター。それが、おれの目指すべき打者像だと思う。

とすると、そうなるためにはバットの芯で捕らえる精度を高めることが課題ということになる。選球眼を磨き、ヒットゾーンを拡げ、或いはヒットゾーン以外のコースをカットする技術、といったものが必要となってくる。

何を目指すべきか、それが見えて、初めて何をやるべきかが見えてくる。
非力な打者に一発長打を求めるのは間違っているし、足の遅い選手に阪神の赤星選手のようなプレーを求めるのも違う。
要は自分の特性を知り、それを活かすために何が必要なのかを知ることが大切なのだ。

同じことは、仕事にも言える。
自分の長所と短所、職場でのポジション、それから自分が描く将来像。
それらを考えることなく、ただ漠然と目の前の仕事をノホホンとこなすだけの人間ではいたくない。

来年の自分、5年後の自分、10年後の自分、20年後の自分。
自分が目指す人間像を描いて、常に目的意識を持って臨みたい。

当ブログのリンク集にある、やまめさんの管理しているブログ「新・柏原日記」は、いつも興味深く拝読させて頂いている。

で、そのやまめさんのブログに先日アップされていた「日本は”平和”なのか？」という記事が秀逸だったので、ここにURLを転載させて頂こうと思う。

http://kashiwara.exblog.jp/5862233/

やまめさんとは、政治に関する考え方というかスタンスが非常によく似通っているなとは以前からずっと思っていたけれど、今回の記事はとくに、普段おれが思っていることが全部ここに書いてある。
「そうそう、おれが言いたかったのは、まさにそのことなんだよな！」
って、最初から最後までずっと首をタテに振りっぱなしだったもんね。まるで東北の民芸品の赤べこ状態。ずばり、我が意を得たり！って感じ。

というわけで、これ以上多くを語るのは野暮なので、やまめさんのブログを是非ご一読下さい。

もうすぐ夏がやってきて、広島と長崎の原爆の日、さらには終戦の日を迎える。
これを機に、平和について考えてみてはどうだろう。

雄弁は銀。
沈黙は金。

だから、何も言うまい。
言いたいことはたくさんある。でも、言ったところで声が届くこともないし、解りあえることもない。

生きていくうえで、矛盾や理不尽は付き物だ。
さあ、歯を食いしばって、前を向いて、必死で生きよう。

自慢じゃないが、おれは髭が濃い。（確かに自慢できることじゃない。）
で、以前は2日に1度剃っていたのだが、最近では髭の伸びが速くなったようで（？）2日目にはかなり伸びてしまってみっともないので、半年ほど前からは毎日剃るようにしている。おかげで剃刀負けして肌が荒れて大変なんだよな。

で、この三連休は合宿の予定がオシャカになってしまい、台風で外出もままならなかったので、久々に無精して髭を剃らずに伸ばしていたのだが。

今朝、鏡を見て唖然とした。
マメに剃るようになってからは気づかないでいたのだが、ほとんど全ての髭が、真っ白になっているのだ。

おれはもともと白髪は多いのだが、髭の方は真っ黒だったんだけどなぁ。それがこの半年間で、こんなにも変わってしまっているとは。まぁ、いろいろ気苦労は絶えないからね。

このまま髭を剃らずに伸ばし続けたら、おれはタイタニックの船長さんのような、かなり貫禄ある白い髭面になるのかもしれない。

それも・・・イヤだな。

本当はこの三連休、今頃琵琶湖畔の民宿で野球チームのメンバーたちと過ごしているハズだった。
今年で5回目を数える、恒例の夏季合宿。神奈川へ転勤したザキさんも、約半年ぶりに顔を見せてくれる予定だったのだが。
ご存知の通り、憎い憎い台風4号のヤツが近畿地方をモロに直撃。とても野球どころじゃないばかりか、身の安全さえ懸念される状況だから、断念せざるを得なかった。
「台風だから仕方ないですね。」
って民宿の方が納得してくれたから、キャンセル料がかからなかったのがせめてもの救いか。

そんなわけで、急遽自宅で過ごす三連休。妻と娘はおれが合宿で不在になるのを見越して帰省しているから、こうしてひとりの夜を過ごしている。

何かこう・・・ダメなときって何もかも上手くいかないもんだな。

おれの心の琴線に触れた曲ということでご紹介したミスチルの「しるし」なんだけど。
この曲が不思議だなって思うのは、歌い手のスタンスが分からなくなるってことなんだよね。

だってね。
この曲、オーソドックスに永遠の愛を誓った恋人の立場で歌っているように感じるんだけど、その反面おれには大切なひとを失った心の傷みを歌っているようにも思える。
或いは「愛」を男女の恋愛に限定せず、家族愛や親子愛のような愛情を歌っているとも、受け取れなくもない。
歌詞を読み返せば読み返すほど、わからなくなるんだよな。

でね、この曲を今日も仕事の合間にハナ歌で口ずさんだりしてたんだけど、いろんな感情がごっちゃになってあふれ出してきて、仕事中なのに思わず涙ぐんでしまった。（幸い誰にも見られずに済んだけど。）

愛するひとと共に生きることができなくなって、道半ばで手を離して別々の道を歩まなければいけなくなる。
そんな日がやってきても、それでもやっぱり愛している気持ちは捨てきれない。あえて「どうせ」なんて投げやりな言い方をしてるけど、その感情は投げやりとは正反対だ。

本当に、この曲には心を揺さぶられ続けている。
こうしてこの記事を書いてる今も、ちょっと涙腺が緩みつつある。
一体どうしたっていうんだ、おれは。

共に生きれない日が来たって　どうせ愛してしまうと思うんだ

少し前の話題だけれど、歌手の華原朋美が所属事務所を解雇され、事実上引退に追い込まれたニュースをテレビでやっていた。
聞くところによると華原は以前から情緒不安定が深刻で、睡眠薬や精神安定剤などの薬物に依存する状態が続いていたらしく、最近では何度も仕事をドタキャンしたり番組の収録を無断欠席したり、酔って路上に倒れ警察の厄介になったりといったトラブルが相次いでいたようで、確かにここまでくると事務所側の措置もやむを得ないと思う。（未確認だけど、入院中に全裸で奇声をあげながら病院の廊下を全力疾走していたとの情報もあり。）

正直言って華原朋美ってあまり好きじゃなかった（というか嫌いだった）けれど、こういう事態になってしまったことは気の毒に思うし、一日も早い回復を祈りたいとも思う。（ただ、正直この現状では芸能界復帰どころか社会復帰すら難しいと言わざるを得ないけど。）

ところで。
華原朋美がこんなことになったのは、元恋人の小室哲哉との破局が原因だというのが周知の事実なのだが。
その小室哲哉、今年のお正月に現夫人のKEIKOと共に細木数子の特番に出演した際、華原朋美の代表曲である「I'm proud」を演奏したことが、ちょっとした物議を醸した。
華原本人もこれは相当ショックだったようで、
「私ね、少なくとも10回以上は見た。何回でも見ちゃう・・・何回でも見ちゃうの。」
って周囲に漏らしていたそうだ。（うつろな目線で悲しそうに「I'm proud」を口ずさんだりもしていたとのこと。）

「I'm proud」って、華原朋美が一躍スターとしてブレイクするきっかけになった曲で、華原にとっては思い入れの強い曲だろうと思う。しかもこの曲は、小室が当時すでに恋人関係にあった華原に贈るために書いた曲だとも聞いた覚えがある。

昔の恋人が、かつて自分のために作ってくれた曲を自分以外の女性と一緒に演奏してる。しかも、その女性は昔の恋人の今の妻。
こんなの、精神的に弱ってる華原にとっては拷問以外の何物でもないよね。それを、よりにもよって全国ネットのテレビ番組でオンエアする。これ何て公開リンチだよ？
番組で小室は涼しい顔をして
「ボクの曲ですから。」
とコメントしていたが、その言い分はあまりにも一方的すぎないか？小室にとってはとっくの昔に整理した過去でも、華原にとっては現在進行形で苦しみが続いているわけだし。

で、一方の華原に対して
「そんなに辛いなら見なきゃいいじゃないか。」
というもっともなツッコミの声もあるんだけど。

でもね、華原を擁護するわけじゃないけどさ、そりゃ見るって。
失恋が原因で心を病んでしまうほどに愛した元恋人のこと、気にならないハズがないでしょ？未だに何年も前の傷心から立ち直れてないのに、無関心でいられるワケがないんだって。
見たって何の得にもならないことぐらい、華原本人がいちばん分かってると思うんだよね。だけど、それでもやっぱり気になって見てしまう。

旧約聖書で、振り返るなと言われたにもかかわらず振り返ってしまい、塩の柱にされてしまったロトの妻。
ギリシャ神話で冥界から妻エウリディケを連れ戻そうとしたオルフェウス。
日本の国生み神話で黄泉の国で醜く変わり果てたイザナミの姿を見てしまったイザナギ。
どれも見てはいけないと言われたものを見てしまったが故の悲劇の話だ。
或いは、ギリシャ神話に出てくるパンドラの箱も同じだ。開けてはいけない約束を破って禁断の箱を開けてしまった結果、この世に存在するありとあらゆる災厄が箱から飛び出してしまった。
日本のおとぎ話の浦島太郎も、似たような話だよね。玉手箱を開けてしまった浦島太郎は、あっという間に老人になってしまった。（その後さらに浦島太郎は年を取り、最後には鶴になって天国へ飛んでいったというのが本当のお話らしい。）
結局ね、好奇心や誘惑に負けて、つい見てはいけないものを見てしまうのは人間として当たり前の心情というか、それが人間の本質なんだと思うよ。よっぽど意志が強い人は別だけれど、そういう人は挫折で心を病んだりしないだろうしね。

ちょっと話が逸れてしまったけど。
恋の終わりには、いろんなカタチがある。そして、終わってしまった恋には、当事者同士にしか分からない様々な事情がある。だから、小室哲哉と華原朋美の間に何があって今こうなっているのか、それは当人たちにしか分からないことであり、ゆえに本来何も知らないおれが軽々しいことを言うべきではないのかもしれない。

それでも、これだけは言いたい。
別れてどんなに時間が経とうとも、かつて恋人だった人を傷つけていいなんてルールは絶対に存在しない。

確かに、失恋に傷はつきものだ。だけど、お互いが傷つくのは恋が終わったときのその場限りであるべきだとおれは思う。後から追い討ちをかけるように、まだ癒えぬ傷口を引き裂くような真似は、絶対にすべきでない。
どんな別れ方をしたにせよ、かつて真剣に愛した女性なんだから、男としてそれぐらいの配慮はしてやれよと思う。

思えばおれは、今まで自分自身が傷つくということに、あまりにも無頓着だった。
傷つくことから逃げず、むしろ自ら傷つく道を選び、それに耐えて乗り越える強さこそが大切なのだという思いがあった。多少のことではへこたれない、それだけの強さを自分は持っているんだという自負もあったと思う。

だけど、その結果。
しっかり根を張った大木をも根こそぎ吹っ飛ばす台風のような、自分自身のキャパシティをはるかに越える試練に、まったく無防備な状態でブチ当たってしまった。

「まさかこんなことになるなんて。」
そんな風に思うのは、きっとそういった事態を予見していなかった自分が悪いのだろう。傷つく覚悟が予（あらかじ）めできてさえいれば、
「ああ、やっぱりこうなったか。」
で済む。無防備にカウンターパンチを喰らうのと、相手のパンチを予測してガードした状態で受けるのとでは、ダメージの度合いがまったく違うということだ。

昨日ご紹介したMr.Childrenの曲「しるし」。おれの心の琴線に触れまくりのこの曲。
この曲は桜井和寿の紡ぎ出すフレーズが痛いぐらいに胸に響くのだが、「半信半疑＝傷つかない為の予防線」というのも、そのひとつ。

今までのおれは「傷つかない為の予防線」を疎（おろそ）かにしすぎていた。
これからおれは「傷つかない為の予防線」を心に張り巡らせようと思う。
だけど自分自身が張った「傷つかない為の予防線」が、他の誰かを傷つけることのないようにしたい。

おれは、ひとを信じないと言っているのではない。
ひとを信じて傷つく覚悟だけは常にしておきたいと言ってるだけだ。

夕べ久々にYou Tubeを覗いていた。
ミスチルの「しるし」を聴いていたら、不意に涙が止まらなくなった。何でなのか理由は分からないけど、たぶん心の琴線に触れたんだと思う。
もし隣りで寝ていた妻が起きてきたら、さぞ不審に思ったことだろうな。（笑）
音楽を聴いていて涙が止まらなくなった経験、皆さんにはありませんか？
もしあったら、それがどんな曲なのかも含めて、コメント欄で教えて頂けたら嬉しいです。

最初からこうなることが決まっていたみたいに
違うテンポで刻む鼓動を互いが聞いてる
どんな言葉を選んでも　どこか嘘っぽいんだ
左脳に書いた手紙　ぐちゃぐちゃに丸めて捨てる

心の声は君に届くのかな？
沈黙の歌に乗って．．．

ダーリンダーリン　いろんな角度から君を見てきた
そのどれもが素晴らしくて　僕は愛を思い知るんだ
「半信半疑＝傷つかない為の予防線」を
今　微妙なニュアンスで君は示そうとしている

「おんなじ顔をしてる」と誰かが冷やかした写真
僕らは似ているのかなぁ？それとも似てきたのかなぁ？
面倒臭いって思うくらいに真面目に向き合っていた
軽はずみだった自分をうらやましくなるほどに

心の声は誰が聞くこともない
それもいい　その方がいい

ダーリンダーリン　いろんな顔を持つ君を知ってるよ
何をして過ごしていたって　思いだして苦しくなるんだ
カレンダーに記入したいくつもの記念日より
小刻みに　鮮明に　僕の記憶を埋めつくす

泣いたり笑ったり　不安定な想いだけど
それが君と僕のしるし

ダーリンダーリン　いろんな角度から君を見てきた
共に生きれない日が来たって　どうせ愛してしまうと思うんだ
ダーリンダーリン　Oh My darling
狂おしく　鮮明に　僕の記憶を埋めつくす
ダーリンダーリン

（「しるし」　詞／KAZUTOSHI SAKURAI　歌／Mr.Children）

※註）このエントリは、私の仕事上の備忘録です。ご興味のない方はスルーして下さい。

WindowsクライアントからSamba経由でLinux端末内にファイルを新規作成する。
↓
デフォルト設定ではファイル所有者以外には読み取り専用の権限しか与えられない。

ということらしい。
以下その回避手順。

スーパーユーザー権限でログインする。
↓
viコマンド等で /etc/samba/smb.conf ファイルを編集モードで開く。
↓
ユーザー設定の最後に以下の2行を追加する。

create mask = 0777
directory mask = 0777

※0777は8進数。2進数で111111111。
※2進数が現わす値は以下の通り。もちろん1が可、0が不可。

1桁目：所有者の読み取り権限（r）
2桁目：所有者の書き込み権限（w）
3桁目：所有者の実行権限（x）
4桁目：グループの読み取り権限（r）
5桁目：グループの書き込み権限（w）
6桁目：グループの実行権限（x）
7桁目：その他ユーザーの読み取り権限（r）
8桁目：その他ユーザーの書き込み権限（w）
9桁目：その他ユーザーの実行権限（x）

（例）所有者以外のユーザーは読み取り専用にするなら0744。2進数で111100100。

息を切らしてさ　駆け抜けた道を　振り返りはしないのさ
ただ未来だけを見据えながら　放つ願い
カンナみたいにね　命を削ってさ　情熱を灯しては
また光と影を連れて　進むんだ

大きな声で　声をからして　愛されたいと歌っているんだよ
「ガキじゃあるまいし」自分に言い聞かすけど　また答え探してしまう

閉ざされたドアの向こうに　新しい何かが待っていて
きっときっとって　僕を動かしてる
いいことばかりでは無いさ　でも次の扉をノックしたい
もっと大きなはずの自分を探す　終わりなき旅

誰と話しても　誰かと過ごしても　寂しさは募るけど
どこかに自分を必要としてる人がいる

憂鬱な恋に　胸が痛んで　愛されたいと泣いていたんだろう
心配ないぜ　時は無情な程に　全てを洗い流してくれる

難しく考え出すと　結局全てが嫌になって
そっとそっと　逃げ出したくなるけど
高ければ高い壁の方が　登った時気持ちいいもんな
まだ限界だなんて認めちゃいないさ

時代は混乱し続け　その代償を探す
人はつじつまを合わす様に　型にはまってく
誰の真似もすんな　君は君でいい
生きる為のレシピなんてない　ないさ

息を切らしてさ　駆け抜けた道を　振り返りはしないのさ
ただ未来へと夢を乗せて

閉ざされたドアの向こうに　新しい何かが待っていて
きっときっとって　君を動かしている
いいことばかりでは無いさ　でも次の扉をノックしよう
もっと素晴らしいはずの自分を探して

胸に抱え込んだ迷いが　プラスの力に変わるように
いつも今日だって僕らは動いてる
嫌な事ばかりではないさ　さあ次の扉をノックしよう
もっと大きなはずの自分を探す　終わりなき旅

（「終わりなき旅」　詞／KAZUTOSHI SAKURAI　歌／Mr.Children）

ウチの会社は取り扱っている商品の性質上、毎年6月から7月初めにかけて、工場が最も多忙を極める時期である。
そこで、例年この忙しい時期を乗り切ると、社内行事の一環として「打ち上げ」が催され、労をねぎらうのが慣習になっている。

先日行われたその「打ち上げ」に、おれも参加してきた。今年の「打ち上げ」は、三重県某所にある工場から少し離れたところにあるキャンプ場でバーベキュー。

「打ち上げ」の参加者は基本的に工場のスタッフが中心なのだが、おれは工場内のコンピュータ運用管理の仕事にも携わっている関係上、工場にはちょくちょく顔を出していて皆さんとも顔馴染みだから、ゲスト参加させて頂いたというわけ。おれ以外にも、そんな風に仕事で工場のスタッフと接点のある本社の社員が何人か参加していた。

本社から車を乗り合わせて会場に到着した頃にはすでに「打ち上げ」は始まっていて、工場の皆さんはすっかりほろ酔い加減。駆けつけ三杯というわけではないけれど、おれも大急ぎで缶ビールを2本空け、後輩の女の子が焼いてくれた肉を腹に押し込んだ。今回はかなり奮発して良い肉を用意していたらしく、久々に美味い肉を食べた。

食べる方がひと段落すると、フォークギターでの弾き語りが始まった。
先輩の某係長がギターを弾き、彼の同期たち3人を加えた4人が熱唱。曲は長渕剛やら尾崎豊やらコブクロやら大塚愛やら、あとは忘れた。

某係長の演奏がひととおり終わった後、おれもギターを借りて弾かせてもらうことに。
人前でギターを生演奏するのは実に10年ぶりぐらいだったし、その間はもう全然弾いてなかったから、すっかりコードもコード進行も忘れてしまっていた。そんなわけで弾ける曲が限られてしまったが、とりあえず

「LET IT BE」THE BEATLES
「DEAR ALGERNON」氷室京介
「LONGER THAN FOREVER」BOOWY

以上3曲を披露。もっとも、皆さんは次の出し物のスイカ割りに夢中になっていたので聴いてくれてた人は少なかったけど。（下手な演奏を聴かれずに済んだから、かえって幸いだったかも。）

「望実さんがギター弾けるなんて知りませんでした！」
「意外ですねぇ！望実さんって多趣味なんですね〜。」
「望実さんって野球だけじゃないんですね〜。」
以上が、おれのギターを聴いた皆さんの反応。いちばん最後のは少々失礼じゃないかとツッコミたくなったが、まあいい。

その後も抽選会あり花火あり、楽しく盛り上がった。
誠実そうな笑顔の仮面とは裏腹に、心のなかでは平気でペロッと舌を出してるような本社の連中と違って、工場の現場で作業をしているスタッフというのは一本気で表裏がなく、さっぱりした人が多いので割と気兼ねなく接することができる。
社内行事でこれだけ純粋に楽しめたのは、ずいぶん久しぶりのような気がした。

二日続けて七夕の話題だけれど。
おれが子供の頃、七夕の日は昼間は幼稚園が休みで、夕方から集まって、笹飾りを囲んで歌ったり踊ったりしてた覚えがある。それでもって、笹飾りの短冊には
「やきゅうせんしゅになりたい。」
とか、そんな願い事を書いてたっけな。結局夢は叶わなかったけれどね。

七夕といえば、仙台の七夕祭りが有名。4年前の7月下旬に仙台へ出張に行ったときは、街のアーケードのそこらじゅうに七夕祭りの飾り付けがしてあった。七夕祭りっていう割に、お祭りが始まるのは七夕の日をずいぶん過ぎてからなんやな、などと素朴な疑問を感じたものである。

七夕の時期はどうしても梅雨と重なるから、過去に星が綺麗に見えた経験なんて、ほとんどない。今年もこの天気じゃ、たぶん無理だろうな。もっとも、たとえ晴れたとしても、おれの住んでるところは割と都会で空が明るいから、どのみち星はあんまりよく見えないんだけど。

夏の夜空に天の川を挟んで輝く彦星と織姫星。一年に一度だけ、逢うことを許された恋人同士に喩えられるふたつの星。

彦星は、わし座の一等星アルタイル。
織姫星は、こと座の一等星ベガ。

ギリシャ神話では、鷲に化けた主神ゼウスがわし座の由来。（だったと思う。）
一方のこと座は、竪琴の名手オルフェウスが使っていた竪琴が由来。（余談だけど、オルフェウスとその妻エウリディケの話はとても悲しい。）

地球から見れば天の川を隔てたすぐ近くにあるように見えるけれど、実際のところ、このふたつの星はおよそ14光年も離れているらしい。つまり、お互いが逢いに行こうと思ったら、光の速さ（秒速30万キロメートル）で進んでも7年かかるんだよね。ひと晩で逢うのは無理だ。

たぶん。
昔の人は、たまたま流れ星なんかがこのふたつの星の近くを横切るのを見て、こんなお話を思いついたんじゃないかな。

今宵は、空に星は見えなくても。
天に向かって祈りを捧げてみることにしようか。

自分のためにではなく、自分の大切なひとたちのために祈る。
そうすれば、お星さまも願いを叶えて下さるかもしれない。

明日は七夕。思いがけない幸運が転がり込むことやね、そうそう「棚からぼたもち」ね・・・ってそれは「棚ぼた」や〜！とまぁ、余りにも寒すぎるひとりノリツッコミは置いといて。

今年は2007年だから、明日は7が3つ並ぶ日なんだよね。もっとも、おれはパチスロ関係には全然興味がないので、特に感慨も何もないけれど。

ちなみに、12年前は平成7年7月7日で、やっぱり7が3つ並ぶ日だった。この日は名古屋まで「SKID ROW」（スキッド・ロウ）のコンサートに出かけたことを今でも覚えている。確か日本公演の最終日だったんだよね。名古屋まで一緒に行ってくれるハードロック好きな友人がいなくておれひとりで行ったんだけど、ひとりでコンサートに行ったのは後にも先にもそのときだけだった。

「SKID ROW」はおれがハードロックを聴くきっかけになったバンド。
バズことセバスチャン・バックという表現力豊かなヴォーカリストが強烈な輝きを放っていた「SKID ROW」は、結局バズと他のメンバーたちとの確執から仲間割れ同然にして解散したんだけど。（現在バズはソロで、「SKID ROW」は新メンバーを加えて活動中。）
やっぱりボラン＆スネイクの作り出す土台のしっかりしたサウンドがあってこそ、バズのヴォーカルも活きていたんだと思う。ソロになった後のバズ、新メンバーを加えた後の「SKID ROW」、個人的には正直どちらもパッとしないという印象が強い。（逆に言えば、それだけバズがいた頃の「SKID ROW」が輝いていたということか。）

とりあえず「I REMEMBER YOU」は珠玉の名バラードだから、ひとまずこの曲は聴いとけ！

Woke up to the sound of pouring rain
The wind would whisper and I'd think of you
And all the tears you cried, that called my name
And when you needed me I came through

I paint a picture of the days gone by
When love went blind and you would make me see
I'd stare a lifetime into your eyes
So that I knew that you were there for me
Time after time you were there for me

Remember yesterday, walking hand in hand
Love letters in the sand... I remember you
Through the sleepless nights, through every endless day
I wanna hear you say I remember you

We spent the summer with the top rolled down
Wished ever after would it be like this
You said I love you babe, without a sound
I said I'd give up my life for just one kiss
I'd live for your smile and die for your kiss

Remember yesterday, walking hand in hand
Love letters in the sand... I remember you
Through the sleepless nights, through every endless day
I wanna hear you say I remember you

We've had our share of hard times
But that's the price we paid
And through it all we kept the promise that we made
I swear you'll never be lonely

Woke up to the sound of pouring rain
Washed away a dream of you
But nothing else could ever take you away
'Cause you'll always be my dream come true
Oh my darling, I love you

Remember yesterday, walking hand in hand
Love letters in the sand... I remember you
Through the sleepless nights, through every endless day
I wanna hear you say I remember you

Remember yesterday, walking hand in hand
Love letters in the sand... I remember you
Through the sleepless nights, through every endless day
I wanna hear you say, I remember... I remember you

（「I REMEMBER YOU」　詞／Lachel Bolan & Dave "Snake" Sabo　歌／SKID ROW）

激しい雨音に目を覚ました
風がささやくと　ぼくはきみを想うんだ
きみが流したすべての涙　ぼくの名を呼んだきみ
きみがぼくを必要としたとき　ぼくはすぐにとんでいった

ぼくは過ぎ去った日々の絵を描く
愛が盲目になったとき　きみは教えてくれる
一生きみの瞳をみつめていよう
きみがぼくのためにいてくれるということを　忘れないために
いつまでも　きみはぼくのためにここにいてくれた

きのうを覚えているかい　手をつないで歩いたよね
砂に書いたラブ・レター　I REMEMBER YOU （ぼくはきみを忘れないよ）
眠れない夜も　果てしない昼も
きみにこう言ってほしいんだ　I REMEMBER YOU （私はあなたを忘れないよ）

ぼくらは夏をオープン・カーで過ごし
このときがいつまでも続くようにと祈った
きみは「愛してるよ」と静かに言った
たった一度キスができるなら　命を捨ててもいいとぼくは言った
ぼくはきみの笑顔のために生き　そしてきみとのキスのために死のう

きのうを覚えているかい　手をつないで歩いたよね
砂に書いたラブ・レター　I REMEMBER YOU （ぼくはきみを忘れないよ）
眠れない夜も　果てしない昼も
きみにこう言ってほしいんだ　I REMEMBER YOU （私はあなたを忘れないよ）

ぼくらは辛い想いをしたけれど
それはぼくらが支払うべき代償だったのさ
それでもぼくらはずっと約束を守り続けた
ぼくは誓うよ　きみを絶対にひとりぼっちにはさせないと

激しい雨音に目を覚ました
きみの夢を洗い流してしまったんだ
でももう何者も　きみを連れ去ることはできない
なぜならきみはぼくの夢のひとだから
愛しいひとよ　ぼくはきみを愛している

きのうを覚えているかい　手をつないで歩いたよね
砂に書いたラブ・レター　I REMEMBER YOU （ぼくはきみを忘れないよ）
眠れない夜も　果てしない昼も
きみにこう言ってほしいんだ　I REMEMBER YOU （私はあなたを忘れないよ）

野球なんかで外出しているときを除いて、日曜日の午後に欠かさず見るようにしている番組がある。それは「たかじんのそこまで言って委員会」。毎週日曜日の午後1:30〜3:00に放送されているこの番組、よみうりテレビ（日本テレビ系列）制作のローカル番組でありながら非常に人気が高く、日曜日の午後という時間帯でありながら視聴率も好調。現在では関東圏を除くほぼ全国で放送されているらしい。

ちなみに、なぜ関東では放送がないのかというと、司会者のやしきたかじんが極度の東京嫌いのため、関東に流すならこの番組をやめるとまで言って頑なに拒否しているらしいとのこと。なので、首都圏にお住まいの方はこの番組をご存知ない方も多いと思う。

そこで、いちおう番組を見たことのない方のために説明しておくと。
番組の内容は至ってシンプルで、パネラーがさまざまなテーマ（主に政治や経済、国際情勢、旬な時事ニュースなど）に基づき白熱の議論を行う討論番組。イメージとして最も近いのは、テレビ朝日系列で月曜日の夜9時から放送中の「たけしのTVタックル」あたりか。
ただ「TVタックル」と決定的に違うのは、全国ネットでないことと、番組にスポンサーが付いていないこと。そのため全国放送の番組と違って制約が少なく、またスポンサーの意向に左右されることもないので規制がかかりにくい。結果として全国放送では確実にカットされるようなタブーな話題や放送禁止寸前のアブない話が常に飛び交い、コレがまた最高に面白い。（余談だけど、出演者のひとり橋下徹弁護士は、この番組で発言したことと同様の発言をTBSの「サンデージャポン」でしたところ、問題発言として同番組を降板させられたという過去をもつ。）

ちなみにこの番組では、司会のやしきたかじんと辛坊治郎の他に8人のパネラーが討論に参加する。8人のうち次の4人はレギュラーで固定。

三宅久之（政治評論家）・・・ツルツル頭のおじいちゃん。先述「TVタックル」にもよく出演。たかじん曰く「三宅先生がお亡くなりになった時点でこの番組は終了。」とのこと。それぐらい番組には欠かせない存在。
桂ざこば（落語家）・・・通称「ザコビッチ」。関西以外での知名度は今ひとつかも。
橋下徹（弁護士）・・・「行列のできる法律相談所」でお馴染み茶髪の弁護士。
宮崎哲弥（評論家）・・・最近東京のテレビにもよく出演するようになってきた。目つきの鋭い人。

そして、その他の4人は準レギュラーやゲストが不定期に参加している。

田嶋陽子（元参議院議員）
勝谷誠彦（コラムニスト）
金美齢（元台湾総統府国策顧問）
山口もえ（タレント）・・・現在は育児休業中
高田万由子（タレント）
デーブ・スペクター（タレント）
その他・・・

で、ほぼ隔週で登場する田嶋センセイが、お馬鹿なコメントを発しては他のパネラーたちから総ツッコミを喰らうというのが毎度毎度のお約束（とくに三宅先生との数々のやりとりは番組の名物となりつつある。）なのだが。

番組を見始めた頃は
「田嶋陽子もう出てくんな！」
「お前は少し黙っとけ！」
って腹立たしく思っていたおれだけど、この頃ちょっと見方が変わってきた。この番組は田嶋センセイのような御方が出演するからこそ大いに盛り上がるんだよね。それに最近ようやく気がついた。（三宅先生も田嶋陽子については、不在のときに「今日は田嶋さんがいなくて淋しい。」「田嶋さんは素敵な女性ですよ。ただ思想がおかしいだけで。」などと発言しており、両者は決して不仲というわけではないようだ。）

要するに、従軍慰安婦問題にしてもフェミニズムの話題にしても、男が加害者で女が被害者という二極論を振りかざして涙目になって必死で妄言を撒き散らす田嶋センセイのトンデモぶりを楽しみましょう、っていうのがこの番組での田嶋センセイの役どころなんだよね。いわば噛ませ犬、プロレスで言うところのヒール（悪役レスラー）といったところ。ベビーフェイス（善玉レスラー）しか登場しないプロレスじゃ、つまらないもんね。

首都圏にお住まいでこの番組を見られない方、たまにYou Tubeなんかに動画がアップされてるようなので、ご興味があればどうぞ。絶対に面白いから！

少し前からウチの会社で仕事をしている派遣社員の女性。
彼女の採用が決まったときから、
「今度の派遣さんは物凄い美人らしいで！」
って評判だった。彼女が初出社する日、男性社員たちは完全にいつもとテンションが違っていた。明らかに、美人派遣社員のご登場を誰もが楽しみに待っている雰囲気だった。

「お前ら、どこまで単純やねん。」
そんな連中を、おれは心の底から冷めた目で見ていた。
職場に美人がやってくるだけで浮かれるって、一体どんな単細胞だよ。
だいたい、そんな男性陣を見て、他の女性社員たちがどんな思いをするか、少しは考えたらどうなんだ？お前らのそんな露骨な態度が無用な軋轢を生み出すかもしれない。結果的に新しい女性が職場に溶け込む妨げになってしまうかもしれない。
「少しは空気嫁。」
その言葉が、おれの頭のなかにずっと渦巻いていた。真剣に、頭が痛かった。

で、その女性とのファーストコンタクト。
「ああ、なるほど。確かに美人やな。」
それが、彼女に対する第一印象だった。確かに10人男性がいれば、少なくとも8人は振り返る女性であることに間違いはない。もちろん、おれも振り返る男の1人に含まれると思う。

でも。
「確かに美人やけど、それが何か？」
「美人かどうかは仕事に関係ないやん。それとこれとは話が別やん。」
当たり前のことではあるけど、おれにはそれ以上の感情は一切なかった。

そりゃあ、一緒に仕事するなら美人の方が良いに決まってる。
でもね、あくまで同じ職場で同じ目的のもとに共に働く以上、美人か否かはさしたる問題ではないよ。むしろ、彼女が共に仕事をしていくうえで優秀な人物なのかどうか、そちらの方がよっぽど重要なわけで。
ぶっちゃけ身もフタもない言い方をするなら
「美人なだけで使えない人間だったら、いらない。」
「美人じゃなくても、よく気がついて仕事のできる人間の方が必要だ。」
こんなの、わざわざ言うまでも無い話だよね。本心からそう思うよ。
たとえて言うなら、医者がオペ（手術）で必要なのは優秀な助手であって、その助手が美人かどうかなんてことを、いちいち手術の最中に意識してられないでしょ？それと同じことだよ。

で、その美人の派遣社員がウチの会社で仕事をするようになって、何ヶ月かが経つんだけど。
彼女とは仕事上の接点はあまりないからよく知らないけれど、彼女に対して好感が持てる（決して色恋沙汰の意味ではなく、純粋にひとりの人間としてですよ、もちろん。）のは、彼女は美人であることを「武器」にしないことだ。「男性を惹きつけるビジュアル」という、女性としてはある意味最強のカードを持ちながら、安易にそれに頼ることなく、あくまで真摯に仕事をこなすその姿勢は素晴らしいと思う。

今だから言うが、少し前に結婚退職した別の女性社員は、まったく逆のタイプだった。
取り立てて美人とまではいかないまでも、それなりに可愛い顔をしていた彼女は、自分が猫なで声を出せば、周囲の男性がどんな反応を示すのか、よく心得ていたんだと思う。

「えぇ〜！そうなんですかぁ〜！○○さんすごいですねぇ〜！」
「私そんなのできないですよぉ！○○さんに手伝って頂かないと！（はぁと）」
一事が万事、そんな調子。たぶん彼女は、こうやって上手く世の男たちの間を渡ってきたんだろう。どこまで大袈裟な演技すりゃ気が済むんだというような白々しい彼女の声を聞くたびに、おれはいつも虫酸が走っていた。彼女に対しても、そんな彼女にいいようにあしらわれ、振り回される男性社員に対しても。

彼女と多少たりとも仕事の接点があったおれは、
「望実さんは優しいですから大目に見てくれますよね？（はぁと）」
なんて言われても、一切取り合わなかった。口に出してこそ言わなかったけど、そんな安っぽい手がおれに通用すると思うなよ、っていつもおれは心のなかで吐き捨てていた。甘く見んなよ。

余談だけど、普通こういうタイプは同性から徹底的に嫌われるのだが、何故か不思議なことにウチの会社では彼女は（一部の女性社員を除いて）それほど露骨に嫌われていなかったんだよな。もしかしたら女性社員たちは、彼女がバックにつけた男性社員たちを敵に回したくなかっただけのかもしれないが。

可愛いとか美人だとかいう理由だけで、周囲がチヤホヤしてくれると勘違いしている。
自身の至らなさを誤魔化す隠れ蓑に「女」を使う。
そんな女性が、おれは大嫌いだ。

美人であっても、それを世渡りの武器にしない女性。
美人でなくても、変に卑屈にならず、美人でないことを自身の不遇の言い訳にしない女性。

要は、どんなときにも自然体でいられる女性だな。
そんな女性に、おれは魅力を感じる。

自己投資、というほど大袈裟なものでもないのだが。
どんな仕事でもそうだけれど、特におれの場合、日進月歩で技術が進んでゆくコンピュータに携わる仕事をしているから、常に勉強して新しい知識を会得してゆくことは、必要不可欠である。

今はネットに情報が溢れているから、調べたいことはちょっとネットを検索すれば引っ掛かってきたりもするのだが。
やはり、本格的に勉強しようとすると、書店で本を買ってきて、それを読みながら勉強することになる。

皆さんもご存知かと思うが、コンピュータ関連の書籍というのはなかなか高価なものだ。最低でも3000円近くするし、高いものでは1冊で1万円近くするものまである。それらを全て買うだけの経済的な余裕はさすがにないから、数冊の候補を選んで内容を読み比べ、いちばん自分に合ってそうな本、自分の知りたいことが詳しく載っていそうな本を選ぶ。もちろん、一般的に高価で分厚い本の方がより多くの情報が載っているが、それでも、必ずしも自分の知りたい情報が網羅されているとは限らないところがミソだ。

おまけに。
本を選ぶといっても、新しい知識を習得したくて本を買うわけだから、その時点の自分には、じゅうぶんな知識がない。
結果、本を買ってみたものの、いざ読んでみると知りたいことがあまり詳しく載ってなかったりして、役に立たないことも過去に何度もあった。

そんなわけで。
本を買って勉強するときには、いつも2〜3冊はお金をドブに捨てるぐらいの覚悟で買うことにしている。
そのときには役に立たなかった本でも、ある程度知識を得た後で読み返せば、意外と役に立つことが書いてあったりもするし。

汗をかく。
恥をかく。
金をかける。

自分を成長させるには、この3つは絶対に欠かせないものだと思う。

DeleteのSQL文でフィールド指定してるって、一体どういうことだよ。
とりあえず、お前がAccessのクエリ使わないとSQL文を起こせないことは、よく分かった。
とりあえず、お前がSQLもデータベースもさっぱり理解していないことも、よく分かった。
とりあえず、お前のプログラミングのスキルが極めて初歩的なレベルにも達していないことも、よく分かった。
だから、お前は二度と専門家ぶってコンピュータやシステムを語るな。耳障りだ。

お前はこんな幼稚園児の作文レベルのプログラム書いて、それでメシ食ってたのか。
お前はこんな幼稚園児の作文レベルのプログラム書いて、それで客からカネとってたのか。
恥を知れ、この自称プロめ。
お前がプロだというなら、おれはお前の一億倍はプロだ。

車を運転中はFMラジオをよく聴いているのだが、そんなとき。
特に洋楽に多いのだけれど、タイトルもアーティストの名前も知らないけれど
「あー、コレどっかで聴いたことある！」
って曲が、たまに流れてきたりする。こういうときって、非常にもどかしい。

こっちは車を運転しながらラジオを聴いているので、DJの曲紹介なんてそれほど注意深く聴いているわけでもない。
「ただいまお送りした曲は、○○の××でした。」
って曲が終わってからDJが教えてくれればいいが、こんなときに限って曲の前にタイトルコールが終わっていて、知りたい曲名が分からないまま天気予報やら交通情報が流れたりするんだよな。

「この曲のCD欲しい！」
って思っても、曲名もアーティスト名も分からなければ買えないもんね。まさかサビの部分をハナ歌歌いながら
「いま歌った曲を探してるんです。」
なんて、店員さんに聞くわけにもいかない。

そこで、FM局にお願いなんだけど。
ホームページか何かで、その日の何時何分に放送した曲名とアーティスト名をサイトで検索できるようにしてもらえないかな？
或いは、既にそんなサイトがあるのか？今から探してみることにしよう。